7, WG6, E6, / NG1, D1, B1, C0, Frz0, NA0

Agatha Christie, Third Girl

Auch diesen Band wollte ich nach der Verfilmung noch einmal nachlesen und vergleichen. Das Buch ist von 1966 und entsprechend oft langatmig und umschweifig mit einigen Wiederholungen, da gefiel mir die Verfilmung trotz der teils massiven Änderungen besser. Der Schluss ist bei der Verfilmung vielleicht ein wenig zu sentimental geraten, aber die Buchversion ist mir zu glatt, so gleicht sich das wieder aus.

4, WG3, E3, / NG1, D1, B1, C0, Frz0, NA0

Agatha Christie, Cat among the Pigeons

Nach der (wieder sehr gelungenen) Verfilmung bekam ich beinahe zwangsläufig Lust, das Buch wieder zu lesen, zumal das letzte Mal schon ziemlich lange her ist. Beim Vergleich finde ich beide Versionen in etwa gleich gut.

85, WG57, E77, / NG28, D8, C1, Frz0, B2, NA0

Agatha Christie, Hercule Poirot's Christmas

Von allen Christies war mir als Weihnachtslektüre immer "The Adventure of the Christmas Pudding" lieber als dieses Buch, aber nach der Verfilmung musste es natürlich noch einmal ran. Ich weiß schon nicht mehr wann ich es zuletzt gelesen habe, es ist jedenfalls so lange her, dass ich vergessen hatte, wie der Mord (ganz klassisch in einem verschlossenem Raum) bewerkstelligt wurde. Und die Identität des Mörders, hier einer, auf den man wirklich nur schwer kommt.

84, WG56, E76, / NG28, D8, C1, Frz0, B2, NA0

Agatha Christie, The Clocks

Nach der Verfilmung musste ich das Buch wiederlesen, schon weil ich mich kaum daran erinnern konnte, obwohl soviel ungewöhnliche Elemente darin enthalten sind, wie der verwirrende Aufbau von Wilbraham Crescent und die blinde Bewohnerin von Nr. 19. Außerdem ist das einer der wenigen Poirots, in dem er tatsächlich den Fall von seinem Sessel aus löst ohne sich aktiv an den Ermittlungen zu beteiligen, zumindest in dem Buch. Einzig der Schluss erschien mir ein wenig zu abrupt.
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The orange cat was still sitting on the gate post of Diana Lodge next door. He was no longer washing his face but was sitting up very straight, lashing his tail slightly, and gazing over the heads of the crowd with that complete disdain for the human race that is the special prerogative of cats and camels.
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(Agatha Christie, The Clocks, 1963)

81, WG55, E73, / NG26, D8, C1, Frz0, B2, NA0

Agatha Christie, The Hollow

Auch hier bewog mich die (sehr gute) Verfilmung dazu, den Roman wiederzulesen, wobei ich mir überhaupt nicht sicher bin, ob ich ihn jemals gelesen habe oder nur die Theaterversion kenne. Wenn, dann ist es sehr lange her. Mir fiel besonders auf, wieviel mehr aus der Gedankenwelt von beinahe jeder der beteiligten Personen Christie hier darlegt, mehr als in anderen Büchern, vor allem bei Hermione, Christow und Gerda. Ich glaube auch nicht, dass sie nur die Handlung damit auspolstern wollte.
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Yes, she thought, that was what despair was. A cold thing - a thing of infinite coldness and loneliness. She'd never understood until now that despair was a cold thing. She had thought of it as something hot and passionate, something violent, a hot-blooded desperation. But that was not so. This was despair - this utter outer darkness of coldness and loneliness. And the sin of despair, that priests talked of, was a cold sin, the sin of cutting oneself off from all warm and living human contacts.
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(Agatha Christie, The Hollow, 1946)

79, WG54, E71, / NG25, D8, C1, Frz0, B2, NA0

Agatha Christie, Dead Man's Folly

Auch diesen Band habe ich sehr lange nicht mehr wiedergelesen - leider, denn nicht nur ist Aradne Oliver wieder dabei (bei der von ihr organisierten Murder Hunt hätte ich gerne teilgenommen), sondern der Plot ist wieder typisch Christie, raffiniert und überraschend und in einem faszinierendem Setting. Vielleicht hätte ich die Verfilmung abwarten sollen, aber was solls.

'I should like to see every feeble-minded person put out - right out! Don't let them breed. If,for one generation, only the intelligent were allowed to breed, think what the result would be.'
'A very large increase of patients in the psychiatric wards, perhaps,' said Poirot dryly.
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'I'd have made the most awful fool of myself. I mean, what can you say about how you write books? What I mean is, first you've got to think of something, wen when you've thought of it you got to force yourself to sit down and write it. That's all. It would have taken me just three minutes to explain that, and then the Talk would have been ended and everyone would have been very fed up. I can't imagine why everybody is always so keen for authors to talk about writing. I should have thought it was an author's business to write, not talk.'
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(Agatha Christie, Dead Man's Folly, 1956)

78, WG53, E70, / NG25, D8, C1, Frz0, B2, NA0

Agatha Christie, Taken at the Flood

Anders als vor drei Jahren, als ich den Band zuletzt las, fand ich ihn diesmal nicht so routiniert. Wie Christie aus zwei Morden und einem Suizid einen Mord, einen Unfall und einen Suizid macht und der Mörder sich als genau derjenige herausstellt, der eigentlich garnicht in Frage kam ist schon genial. Vielleicht hat auch die Verfilmung damit zu tun, bei der der Mörder noch viel grausamer und rücksichtloser dargestellt wird als er im Buch sowieso schon ist.