61, WG51, E60, / NG10, D1, B7, C0, Frz0, NA0

Agatha Christie, Towards Zero

Wenn ich eine Agatha-Christie-Verfilmung sehe, reizt es mich fast immer das Buch dazu wiederzulesen. So auch hier nach der garnicht mal so schlechten Version mit Geraldine McEwan, bei der Superintendent Battle durch Miss Marple ersetzt wurde. Und ich kann immer noch nicht sagen, welche Version mir besser gefällt ...

29, WG27, E28, / NG2, D1, B1, C0, Frz0, NA0

Agatha Christie, Elephants can Remember

Nachdem es jetzt erstmal gut ist mit Logan MacCrae - vorläufig, bis der neue Band hier aufschlägt - war mir mal wieder nach einem Christie und diesen Band wollte ich nach der Verfilmung sowieso noch einmal lesen. Auch wenn es ein Spätwerk ist und somit sehr langatmig und gewunden (wie sehr fällt mir bei jedem Wiederlesen mehr auf), mit vielen Wiederholungen, ist es trotzdem eine geniale Mysterystory, wie ein Puzzle dessen Teile erst mühsam zusammengesucht werden müssen. Und Ariadne Oliver auf ihrer Jagd nach Elefanten mit gutem Gedächtnis bereitet hier besonders viel Vergnügen.

'Elephants can remember,' said Mrs Oliver, 'but we are human beings and mercifully human beings can forget.'
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(Agatha Christie, Elephants can Remember, 1972)

7, WG6, E6, / NG1, D1, B1, C0, Frz0, NA0

Agatha Christie, Third Girl

Auch diesen Band wollte ich nach der Verfilmung noch einmal nachlesen und vergleichen. Das Buch ist von 1966 und entsprechend oft langatmig und umschweifig mit einigen Wiederholungen, da gefiel mir die Verfilmung trotz der teils massiven Änderungen besser. Der Schluss ist bei der Verfilmung vielleicht ein wenig zu sentimental geraten, aber die Buchversion ist mir zu glatt, so gleicht sich das wieder aus.

4, WG3, E3, / NG1, D1, B1, C0, Frz0, NA0

Agatha Christie, Cat among the Pigeons

Nach der (wieder sehr gelungenen) Verfilmung bekam ich beinahe zwangsläufig Lust, das Buch wieder zu lesen, zumal das letzte Mal schon ziemlich lange her ist. Beim Vergleich finde ich beide Versionen in etwa gleich gut.

85, WG57, E77, / NG28, D8, C1, Frz0, B2, NA0

Agatha Christie, Hercule Poirot's Christmas

Von allen Christies war mir als Weihnachtslektüre immer "The Adventure of the Christmas Pudding" lieber als dieses Buch, aber nach der Verfilmung musste es natürlich noch einmal ran. Ich weiß schon nicht mehr wann ich es zuletzt gelesen habe, es ist jedenfalls so lange her, dass ich vergessen hatte, wie der Mord (ganz klassisch in einem verschlossenem Raum) bewerkstelligt wurde. Und die Identität des Mörders, hier einer, auf den man wirklich nur schwer kommt.

84, WG56, E76, / NG28, D8, C1, Frz0, B2, NA0

Agatha Christie, The Clocks

Nach der Verfilmung musste ich das Buch wiederlesen, schon weil ich mich kaum daran erinnern konnte, obwohl soviel ungewöhnliche Elemente darin enthalten sind, wie der verwirrende Aufbau von Wilbraham Crescent und die blinde Bewohnerin von Nr. 19. Außerdem ist das einer der wenigen Poirots, in dem er tatsächlich den Fall von seinem Sessel aus löst ohne sich aktiv an den Ermittlungen zu beteiligen, zumindest in dem Buch. Einzig der Schluss erschien mir ein wenig zu abrupt.
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The orange cat was still sitting on the gate post of Diana Lodge next door. He was no longer washing his face but was sitting up very straight, lashing his tail slightly, and gazing over the heads of the crowd with that complete disdain for the human race that is the special prerogative of cats and camels.
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(Agatha Christie, The Clocks, 1963)

81, WG55, E73, / NG26, D8, C1, Frz0, B2, NA0

Agatha Christie, The Hollow

Auch hier bewog mich die (sehr gute) Verfilmung dazu, den Roman wiederzulesen, wobei ich mir überhaupt nicht sicher bin, ob ich ihn jemals gelesen habe oder nur die Theaterversion kenne. Wenn, dann ist es sehr lange her. Mir fiel besonders auf, wieviel mehr aus der Gedankenwelt von beinahe jeder der beteiligten Personen Christie hier darlegt, mehr als in anderen Büchern, vor allem bei Hermione, Christow und Gerda. Ich glaube auch nicht, dass sie nur die Handlung damit auspolstern wollte.
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Yes, she thought, that was what despair was. A cold thing - a thing of infinite coldness and loneliness. She'd never understood until now that despair was a cold thing. She had thought of it as something hot and passionate, something violent, a hot-blooded desperation. But that was not so. This was despair - this utter outer darkness of coldness and loneliness. And the sin of despair, that priests talked of, was a cold sin, the sin of cutting oneself off from all warm and living human contacts.
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(Agatha Christie, The Hollow, 1946)