87, WG59, E80, / NG28, D7, C1, Frz0, B1, NA0

Tanith Lee, Biting the Sun (Don't bite the Sun & Drinking Sapphire Wine)

Die beiden Bücher, bzw. Story in zwei Teilen, mittlerweile ziemlich genau 50 Jahre alt, mit Lees genialer Mischung von Fantasy und SF, fasziniert mich nach wie vor, schon durch seine Zeitlosigkeit (viele Elemente wirken tatsächlich brandaktuell) und die Erzählweise. Und das obwohl - oder vielleicht auch weil - ich den ersten Teil noch als Teenager las und über mehr als 40 Jahre hinweg immer wieder dahin zurückkehrte. Irgendwie ist in der Story wohl für jedes Alter etwas drin...

85, WG57, E78, / NG28, D7, C1, Frz0, B1, NA0

Agatha Christie, Hercule Poirot's Christmas

Von allen Christies war mir als Weihnachtslektüre immer "The Adventure of the Christmas Pudding" lieber als dieses Buch, aber nach der Verfilmung musste es natürlich noch einmal ran. Ich weiß schon nicht mehr wann ich es zuletzt gelesen habe, es ist jedenfalls so lange her, dass ich vergessen hatte, wie der Mord (ganz klassisch in einem verschlossenem Raum) bewerkstelligt wurde. Und die Identität des Mörders, hier einer, auf den man wirklich nur schwer kommt.

84, WG56, E77, / NG28, D7, C1, Frz0, B1, NA0

Agatha Christie, The Clocks

Nach der Verfilmung musste ich das Buch wiederlesen, schon weil ich mich kaum daran erinnern konnte, obwohl soviel ungewöhnliche Elemente darin enthalten sind, wie der verwirrende Aufbau von Wilbraham Crescent und die blinde Bewohnerin von Nr. 19. Außerdem ist das einer der wenigen Poirots, in dem er tatsächlich den Fall von seinem Sessel aus löst ohne sich aktiv an den Ermittlungen zu beteiligen, zumindest in dem Buch. Einzig der Schluss erschien mir ein wenig zu abrupt.
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The orange cat was still sitting on the gate post of Diana Lodge next door. He was no longer washing his face but was sitting up very straight, lashing his tail slightly, and gazing over the heads of the crowd with that complete disdain for the human race that is the special prerogative of cats and camels.
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(Agatha Christie, The Clocks, 1963)

Der alljährliche Stollen von unserer lieben Verwandtschaft in Dresden traf diesmal wieder besonders früh ein - jetzt kann Weihnachten kommen.

Froher 1. Advent allerseits!

83, NG28, E76, / WG55, D7, C1, Frz0, B1, NA0

Jodi Picoult, By any other Name

Ich hatte das Buch schon seit einiger Zeit auf meiner Wunschliste stehen, aber mich nie entschließen können es herunterzuladen, weil die Synopsis mich nicht so richtig ansprach. Shakespeares Werke sind mir wichtiger als sein Leben und seine Geschichte, und die in dem Buch bevorzugte Theorie, dass er als eine Art Sprachrohr und Deckmantel für eine Gruppe von Autoren (darunter auch Frauen wie Emilia Bassano) diente, erscheint mir auch als die vernünftigste. Trotzdem fand ich das Buch sehr spannend, wenn auch, wie oft bei Picoult, sehr bedrückend und die Parallelhandlung in der Gegenwart fast noch ansprechender als die historische. Eine Stelle allerdings berührte mich aber sehr: die Entstehung von Sonnet 18 - nie im Leben wäre ich selbst darauf gekommen, dass es einem toten Kind gewidmet ist.
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The Anglicans believed that man was wicked by nature, and that no matter what good you did in the world, you were always going to be a sinner. The only way to salvation was to ask for God's grace.
It seemed strange to her to think of existence as a pit you could never crawl out of.
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Love isn't Hallmark movies, Melina. It's Jeopardy! but with categories so narrow only two people in the whole world know the answers.
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Mabe that was the lesson Emilia had been struggling to learn all this time - that being remembered by many was far less important than being remembered by a few who mattered.
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The poetry would last. The poet would not.
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(Jodi Picoult, By any other Name, 2024)

82, NG27, E75, / WG55, D7, C1, Frz0, B1, NA0

Stuart Turton, The Last Murder at the End of the World

Auf der Suche nach Lesestoff stieß ich auf das dritte Buch von Stuart Turton, das irgendwie an mir vorbeigegangen war. Zu dem zweiten Buch hatte ich mich bisher nicht aufraffen können, aber die Synopsis dieses Buches ließ mich schon fast Fäden ziehen. Und es enttäuschte nicht, so eine perfekte Mischung von Dystopie und Whodunnit habe ich schon lange nicht mehr gelesen. Allein das Konzept der KI-Sicherheitssystemsteuerung als Ich-Erzählerin ist einfach genial. Vielleicht sollte ich mir das zweite Buch jetzt doch mal zulegen. Auch wenn Turton selbst meint, dass alle Bücher von ihm grundverschieden sind.
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There are moments in history when entire empires, whole branches of the future, rest precariously on the words of a single person. Usually, they're not even aware of it. They don't have time to plan, or consider. They simply open their mouths and speak, and the universe takes on a new pattern.
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This woman was just flesh and blood, and a thin layer of skin. How terrifying must the world seem to somebody with this little armour? Why would any species that dies so easily invent something as terrifying as murder?
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The world ended ninety years ago because too many people just let it,' I say. 'They had a chance to change things, to write a different future, and instead they gave themselves to apathy. They let themselves believe the job was too big so they wouldn't risk failing. This is how you save the world, Emory. One failure at a time, but always in the right direction.
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(Stuart Turton, The Last Murder at the End of the World, 2024)

81, WG55, E74, / NG26, D7, C1, Frz0, B1, NA0

Agatha Christie, The Hollow

Auch hier bewog mich die (sehr gute) Verfilmung dazu, den Roman wiederzulesen, wobei ich mir überhaupt nicht sicher bin, ob ich ihn jemals gelesen habe oder nur die Theaterversion kenne. Wenn, dann ist es sehr lange her. Mir fiel besonders auf, wieviel mehr aus der Gedankenwelt von beinahe jeder der beteiligten Personen Christie hier darlegt, mehr als in anderen Büchern, vor allem bei Hermione, Christow und Gerda. Ich glaube auch nicht, dass sie nur die Handlung damit auspolstern wollte.
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Yes, she thought, that was what despair was. A cold thing - a thing of infinite coldness and loneliness. She'd never understood until now that despair was a cold thing. She had thought of it as something hot and passionate, something violent, a hot-blooded desperation. But that was not so. This was despair - this utter outer darkness of coldness and loneliness. And the sin of despair, that priests talked of, was a cold sin, the sin of cutting oneself off from all warm and living human contacts.
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(Agatha Christie, The Hollow, 1946)