Wiedergelesen:

Lawrence Block, Hope to Die

Der Band - wie auch der nächste und letzte 'richtige' Band in der Serie - wird es wohl nie in die Top Five meiner Lieblingsbände aus der Serie schaffen, schon weil mir die Passagen aus der Sicht des psychopathischen Mörders einfach nicht gefallen und sie beim wiederlesen noch mehr nerven. Bis auf die Stelle, wo Mick Ballou als Bodyguard auftritt. Das ist einfach nur klasse.

Wiedergelesen: (zum xten Mal)

Lawrence Block, Everybody Dies

Vielleicht das Buch mit den meisten Toten darin, und das bei dem ich mir vom Titel her merken kann, worum es geht. Richtig leid tut es mir nur um Jim Faber und die Art wie er getötet wird. Wenigstens passiert TJ und Mick Ballou nichts, und das ist die Hauptsache.

"Ah, 'tis a terrible old song, but it gives you an idea how our people felt on the subject. A great tradition of hating the informer. And of course you know what that means."
"What?"
"A great tradition of informing," he said. "For how could you have the one without the other?"

(Lawrence Block, Everybody Dies, 1998)

Neu gelesen:

Alive in Shape and Color, edited by Lawrence Block

Mittlerweile kommen von Lawrence Block herausgegebene Anthologien sofort auf meine Leseliste, wenn nicht direkt in den Einkaufswagen, und die zweite Anthologie von durch Kunstwerke inspirierte Stories (anders als beim ersten Band sind diesmal auch Statuen dabei) bestätigte wieder mein Vertrauen. Und gleich die erste Geschichte "Safety Rules" von Jill D. Block ließ mich wünschen, dass es das erste Kapitel eines Romans wäre - von der Autorin sollte ich mehr lesen. Ansonsten gefielen mir "Girl with a Fan" von Nicholas Christopher, "The Third Panel" von Michael Connelly, "Charlie the Barber" von Joe R. Lansdale, "Les Beaux Jours" von Joyce Carol Oates, "Truth comes out of her Well to shame Mankind" von Thomas Pluck und "The Great Wave" von S.J. Rozan am besten.

Wiedergelesen: (als E-Book)

Lawrence Block, Even the Wicked

Obwohl der zweite Handlungsstrang mit der verkauften Lebensversicherung viel unspektakulärer und weniger spanned ist als der unbekannte Lynchjustizmörder, gefällt er mir doch irgendwie besser, und macht dieses Buch zu einem meiner Lieblingsbände der Serie. Auf jeden Fall ist es der Band, bei dem ich mir am besten merken kann, wer der Mörder ist.
.

This church was open and seemingly unattended, and it was a throwback in another way as well. THe candles at the little side altars were real ones, actual wax candles that bruned with an open flame. Lots of churches have switched over to electrified altars. You drop your quarter in the slot and a flame-shaped bulb goes on and stays on for your quarter's worth of time. It's like a parking meter, and if you stay too long they tow away your soul.

(Lawrence Block, Even the Wicked, 1997)

Neu gelesen: (als E-Book)

At Home in the Dark, edited by Lawrence Block

Schon das Vorwort von Block, in dem er sich darüber aufregt wie die Wörter 'awesome' und 'Iconic' überstrapaziert werden, lohnt schon fast diese Anthologie. Und darin, wie der Begriff 'Noir' mittlerweile für soviele Bereiche verwendet wird, dass seine ursprüngliche Bedeutung völlig verloren gegangen ist, kann ich ihm nur zustimmen. Wie schön und passend - und noch nicht so ausgeleiert - ist dagegen 'Dark'. Die Geschichten nach der Eröffnungsstory "Hot Pants" von Elaine Kagan rissen mich noch nicht so richtig vom Hocker (außer vielleicht "Rough Mix" von Warren Moore), aber nach der absolut faszinierenden Geschichte "The Senior Girls Bayonet Drill Team" von Joe Lansdale zog die Sammlung doch merklich an.
Weitere Stories, die mir besonders gefielen:
"Giant's Despair" von Duane Swierczynski
"O, Swear not by the Moon" von Jill D. Block
"Nightbound" von Wallace Stroby
"Faun" von Joe Hill - vermutlich die beste Story von allen.

Wiedergelesen:

Lawrence Block, A Long Line of Dead Men

Das Buch mit dem vielleicht ungewöhnlichstem Plot von allen fasziniert mich immer wieder, auch weil die Identität des Mörders so unerwartet und doch so logisch erscheint. Und auch der Schluß ist völlig anders als zu erwarten war und lässt das Buch vollends aus der Reihe tanzen. Diesmal schaffte ich es von Anfang bis Ende bei meiner Taschenbuchausgabe zu bleiben. Leicht war es aber nicht.

Einen unübersetzbaren Witz wollte ich endlich mal hier festhalten, neben einem anderen Zitat:
.

"God, it's such a guy thing," Elaine said. "Thirty-one grown men sitting around wooden tables eating meat and checking for chest pains. You can just about smell the testosterone, can't you?"
"I'm beginning to understand why they didn't tell their wives about it."
"I'm not putting it down," she insisted. "I'm just pointing out, how intrinsically masculine the whole thing is. Keeping it all a secret, only seeing each other once a year, talking solemnly about Important Subjects. Can you imagine the whole club composed of women?"
"It would drive the restaurant crazy," I said. "Thirty-one separate checks."
.
We were in our apartment now. "I don't know," she said, slipping both arms around my waist. "What's the difference between mashed potatoes and pea soup?"
"Anybody can mash potatoes."
"I already told you that one, huh?"
.

(Lawrence Block, A long line of dead men, 1994)

Wiedergelesen: (als E-Book)

Lawrence Block, A Ticket to the Boneyard

An diesen Band erinnerte ich mich noch ziemlich gut, vielleicht weil der Mörder es hier auf Scudder selbst abgesehen hat. Und Block es versteht, das Gefühl von Ohnmacht und Ausgeliefert sein so erschreckend gut zu beschreiben. Und vielleicht auch weil Elaine mit diesem Band endgültig zu einem Hauptcharakter der Serie wird.

Life, I'd heard someone say, is a comedy for those who think and a tragedy for those who feel. It seemed to me that it was both at once, even for those of us who don't do much of either.

(Lawrence Block, A Ticket to the Boneyard, 1990)